Objetiva y retrospectiva: Una mirada global a la Tercera Temporada de Juego de Tronos

Una semana después del final, me encuentro lo suficientemente distante como para examinar los factores que impiden considerar esta la mejor temporada de “Juego de Tronos”. Aunque hubo momentos y hasta un capítulo (el quinto), magníficos, también hubo fallas graves y evitables. ¿Aprendieron algo los productores de los errores cometidos?

Para ser justos vale decir que esta adaptación no era tarea fácil. Tormenta de Espadas es el mejor libro de la saga Canción de Hielo y Fuego, pero también el más largo y más complejo. Weiss&Benioff  aceptaron el desafío y tomaron varias decisiones para adaptar el libro a la televisión. La primera fue partirlo en dos, la segunda fue eliminar, cambiar y añadir elementos. En ambos casos los resultados no fueron óptimos. Muy sensata la idea de dividir un libro de esa envergadura en dos temporadas, lo insensato fue acabar en el momento en que Daenerys es vitoreada por sus esclavos liberados. Es un buen final-final, pero no contiene el elemento “Continuará” y “¿Qué va a pasar?” que son indispensables de un final de temporada.

El único cliffhanger posible es preguntarse si los esclavos la sueltan y Dany se da un porrazo (holidayspress.com)

Para quienes digan que soy (y no soy la única) pesada en hacer tanto hincapié en el cliffhanger ausente, les recuerdo que este precepto es parte de la disposición de una serie, serial, seriado etc.  Serie indica “sucesión”. Cada episodio sigue con el hilo argumental que se cortó en el anterior. Si se rompe ese hilo por un largo tiempo debe quedar en un punto tan culminante que los espectadores ansíen retomar la serie un año más tarde. Un cliffhanger es como las comas, molestan, podemos saltárnoslas, pero son necesarias, sobre todo para enganchar al público.

 Esas son las reglas del genero y por dos temporadas Weiss&Benioff las habían seguido. Nos tenían acostumbrados a un impactante penúltimo capitulo, pero también a un cierre de temporada mágico. Fallar en eso, sin una razón visible para ello,  provoca un desorden estructural. Las reglas no pueden cambiarse en la mitad del partido.

La ausencia de un final memorable no fue la única falla estructural de esta temporada que muchas veces hemos comparado a una montaña rusa en sus altas y bajas. Hubo escenas grandiosas (Boda Roja, Escalamiento del Muro, la tina de Harrenhaal), pero  también hubo escenas tan atropelladas que más que transportar y estremecer provocaban confusión en espectadores que tenían que ir a YouTube al día siguiente para entender lo  que habían visto la noche anterior.

Mucho alardearon  Los Arcángeles que en esta temporada tendrían escenas largas que les permitiría contar un cuento de manera exacta, pero luego siguieron con las viñetas aceleradas y aglomeradas. Subconscientemente, el espectador tenía que recelar de un producto tan caótico y de productores tan erráticos  que no seguían sus propias reglas.

Y ahí viene el otro error de la temporada. Todo equipo de producción de series y franquicias tiene una relación con su público, un vínculo importantísimo, aun más en esta era interactiva  en que ya no hay espectador pasivo. El público de “Juego de Tronos” es la diversidad misma, hay jóvenes y viejos, amigos de la fantasía épica y otros que prefieren la ficción histórica. Los hay Lectores Devotos y los Niños de Verano que nunca han leído una página de Martin, y por supuesto, no nos olvidemos del segmento “shipero”.

Weiss&Benioff hace rato que eligieron a su publico: muy joven, no-lector, e incluso han cortejado a los que no gustan de la fantasía, porque al final eliminar detalles fantásticos (como la información onírica y las profecías) ayudan a reducir presupuesto, preocupación fundamental en era de crisis. En cuanto a los shiperos, tengo que reconocer que nos han tratado bien a las “jaimeras”. Una porque Los Arcángeles ya doblaron la rodilla ante el estandarte del león, otra porque les cae bien Jaime. Pero si bien en entrevistas han mantenido en alto las esperanzas del “Jaimienne”, en pantalla a La Doncella la han convertido en un calcetín usado, la tiran al rincón a cada rato.

Doncella Muda y León Manco(tumblr.com)

Aunque se respeta la decisión de privilegiar a cierto público,  no me gusta la cantidad de trucos engañosos con los que pretenden mantener su sintonía. Un ejemplo son todas esas entrevistas llenas de pistas y spoilers que resultan falsos y  terminan por desacreditar a los actores que los sueltan. Mayor descredito es para Los Arcángeles cuando esos trucos son intercalados en la trama. La sorpresa es un recurso dramático fantástico, y vaya que Martin lo usa, pero en su afán de imitarlo Weiss&Benioff caen en exageraciones ofensivas tipo de "¿Ahh, te lo creíste?” “¡Qué bruto que eres!”

Eso ocurre en el último episodio cuando nos hacen pensar que Sansa y Tyrion  pueden llegar a algo y luego nos muestran que La Boda Roja los ha separado para siempre. Martin hace sufrir a sus personajes pero por motivos específicos, no por hacer caer al público en una trampa. Todos estábamos furiosos con Sam por abandonar su arma “mata-Otros” en la nieve. Tres capítulos más tarde nos revelan que El Gordito porta todo un arsenal de obsidiana en los bolsillos. ¿Qué tenemos que hacer? ¿Pedirle perdón a Sam? ¿O exigir que nos pidan disculpas por vernos las caras de hue...?”

Con esa cara nos dejan Los Arcángeles (fanpop.com)

Volviendo al tema del sufrimiento de los personajes, me acabo de enterar que el cierre de temporada no tuvo el rating esperado. Existe el rumor de que muchos Niños de Verano (y admiradoras de Richard Madden) quedaron tan  en shock después de la masacre que se rehúsan a ver otro episodio. ¡Guau!

Antes que todo, La Boda Roja nació del cerebro de Martin, es un momento cumbre de la obra, no había manera de evitarla, pero si realmente bajó  la audiencia con ese episodio es algo que debería alertan a Los Arcángeles. No añadan más muertes ni sufrimientos a los que ya existen en el texto original. ¿Para qué hicieron que Talisa asistiera a la boda? Pues para ponerla tan contenta, tan romántica, convertirla en la primera victima y más encima la acuchillaron en la panza. En el libro, Robb y Viento Gris mueren luchando. En la serie, El Rey del Norte está tan transido de dolor por su inesperada viudez que es incapaz de defenderse. Ese golpe de efecto fue sadismo puro y la audiencia se resintió.

Odiamos a Talisa, pero más odiamos su muerte (gameofthrones.wikia.com)

Weiss&Benioff han alterado mucho, incluso han variado el espíritu de la saga, y no creo que todas sus modificaciones sean necesarias o aconsejables. Introducir escenas de Maergery nos ha hecho admira a Natalie Dormer, pero Joffrey sigue siendo el mismo energúmeno obsesionado con torturar a Sansa. Tyrion y Cersei podrán compartir confidencias impensadas por Ser George, pero al final ella lo odiará cuando crea que mató a su hijo. Shae es adorable, pero es casi seguro que terminará traicionando a Tyrion. Lo que nos leva al triste caso de Ros.

Nadie echó de menos a Ros. (elcadillacnegro.com)

La prostituta acabó el año pasado como regenta de los burdeles de Meñique, pero también agente encubierta de La Araña. De pronto, en medio de la tercera temporada, la matan de una manera obscenamente cruel.  Lo más terrible es que nadie se entera, nadie la echa de menos. Obvio, nunca existió en el libro, es un mero espejismo de la serie y un ejemplo más de cómo los cambios de los guionistas terminan desapareciendo cuando repentina y caprichosamente regresan al rumbo trazado por Martin.

Más terrible aun es como la serie ha destruido grandes personajes  alterando para siempre el concepto de ellos, un concepto muy alejado del que les otorga el texto original; Sam es un guatón inútil y cobarde; Loras un mariposón veleidoso; Jaime y Brienne un par de misóginos; Sansa una bobita frívola, pero no tan bobalicona como su medio hermano. Ahh, pero Jon es un experto en sexo oral, ¿De qué le servirá en el futuro? De tan poco como a Pod el haber dejado turulatas a una tribu de putas veteranas. ¡No les digo que esta serie está dirigida a adolescentes!

Pod: ídolo de adolescentes vírgenes (tumblr.com)

Además de todas esas fallas, Weiss&Benioff se dedican a pontificar usando su show como púlpito para diseminar su odio por los ricos y propagar su ateísmo, solo que los pobrecitos terminan cayendo en contradicciones. Si, Stannis es un rey muy malo, desangra a su pobre sobrino, pero a Gendry lo traicionó la igualitaria y plebeya Hermandad. Daenerys destruye a los opresores de esclavos, pero se convierte en su reina madre. Los dioses no existen, pero igual les molesta que Walder Fey haya traicionado a sus huéspedes (¿Uh?) Después de la muerte solo hay oscuridad, por eso es mejor que el Señor de la Luz te resucite (Duh!)

No creo en los Dioses, pero reza para que me resuciten (frikarte.com)

 

Tormenta de Espadas fue la última oportunidad de Weiss&Benioff de trabajar con material de primera. Lo mejor de la obra está en las primeras 800 páginas que se fueron esta temporada. Si no pudieron con eso ¿Cómo les irá con lo que sigue? Los mismos Arcángeles han dicho que va ser problemático adaptar Festín de Cuervos porque es el menos interesante de la saga. Su solución es "recortar". Y eso que les falta material para una séptima temporada. Ya sabemos que son expertos en meter tijeras, pero no en añadir que lo que añaden les queda tan burdo y mal pegado como la cabeza de Viento Gris.

La marioneta del Lobo Feroz (imgur.com)

¿Después del lo dicho, podemos realmente calificar esta temporada como mejor que las anteriores?