Festín de Cuervos en el banquillo: Ser George R. R. Martin también comete errores.

Mi sentido de justicia  me hace ver que no puedo echarles totalmente la culpa a Los Arcángeles, o a muchos devotos troneros, por su desprecio por Festín de Cuervos. Algo tendrá el librito que provoca tanta incomodidad. Así que me senté con lupa a leérmelo. Y esto es  lo que encontré.

Hay dos cosas que tenemos que entender antes de meternos en el texto. La primera es que Ser George (y harto que lo vocifera ahora) está escribiendo el libro que le place y como le place. Muy legitimo, pero aun él está sujeto a ciertas normas literarias. A mi me encanta como se limpia el popó con las cien reglas arbitrarias que ha impuesto, este siglo, la industria editorial norteamericana. No es el único, Stephen King lo hace a cada rato. Privilegios de novelistas establecidos, pero hasta el escritor más sazonado tiene  parámetros y Martin a veces se los salta. Ahí es donde confunde a una audiencia que está acostumbrada a ciertos cánones.

Lo segundo es auto examinar nuestro proceso de lectura de la saga. ¿Cómo leemos? Pues, poniéndole mas atención a lo que atañe a nuestros favoritos, y esperado encontrarlos a la vuelta de cada página. Tal vez en los primeros dos libros nos leíamos todo con igual interés porque todavía no teníamos claro de qué se trataba esta saga, y hacia donde iban o cómo eran los personajes, pero ya en Tormenta de Espadas sabemos a que Casas debemos lealtad.

Con lo dicho podemos entender la desconfianza e incomodidad del público lector con Festín. Porque si tu eres leal a Tyrion y el final de Tormenta de Espadas lo tiene huyendo por unos laberintos, no te va a caer en gracia que el próximo libraco no te diga una palabra de la suerte del Gnomo. Menos aun que le tome al autor once años contarte que Tyrion llegó a casa de Ilirio Mopatis.

Otro pecado Martiniano es esa demora. Que tiene derecho a escribir lo que él quiera es cierto, pero demorarse tanto entre cada entrega es “irse al chancho”, como decimos en Chile. Del momento en que un autor se inventa una saga  o serie, tiene una expectativa: crearse un público sólido y  permanente. Para conseguirlo entra en un compromiso con sus lectores y el primer voto es la promesa de entregas de texto en espacios de tiempo razonables (cada uno o dos años).

Entiendo a quienes de jalan de los pelos cuando les pasan, con cinco años de demora, un libro que se llama Festín de Cuervos en el que apenas aparece Jon, y Daenerys y Tyrion brillan por su ausencia. Por una vez comprendo a quienes hayan aullado porque no encontraban nada de los aparentes protagonistas de la historia. En cambio se tropezaban a cada rato con las quejas de Cersei, las andanzas de Brienne y unos personajes nuevos que poco importaban.

La Reina Estelwen tiene razón. Festín y Danza pueden reducirse considerablemente y combinarse en un solo libro. Aunque me da nausea decir que el texto Martiniano puede/debe condensarse (para mi cada palabra es una joya) estoy de acuerdo en que ambas historias deben acoplarse. Dany, Tyrion y Jo deben tener igual o mas preponderancia que los personajes de Festín. No me hubiera molestado que de los ocho capítulos de Brienne, trasladaran a cuatro a Danza y e incluyeran más de Tyrion y Dany en Festín. Así al menos se hubiera evitado esa maraña cronológica que ahora Los Arcángeles pretenden desmadejar.

Todo esto nos lleva a otra gran trampa martiniana, el exceso de voces narradoras. Cuando en el 2005 tomé la decisión de volverme una novelista profesional, me metí en cuanto círculo literario encontré en la red. En todos me tropecé con esa sigla rara: POV. ¿Qué era el bendito POV?

Criada en la tradición decimonónica del narrador omnipresente, no me entraba en la cabeza que el texto solo pudiera ser encarado desde una única perspectiva. Tuve que ser expulsada a patadas  de un circulo con la orden de “aprenderme lo que era el POV antes de volver” para darme cuenta de lo trascendental de la regla. “POV” quiere decir “point of view” (“punto de vista”) y es una obsesión de la industria editorial. Todo libro, o al menos capítulo debe ser percibido desde la perspectiva de un personaje sin que entrecruce nunca el punto de vista de otro. Esto último se llama “head-hopping” (saltar de cabeza en cabeza) y es un pecado que indica que el escritor es un amateur ignorante.

Rápidamente encontré una salida, el narrador en primera persona, pero muchas veces necesitas contar algo que sea desde un enfoque diferente al de un único relator, entonces necesitas dos o más POVS. A los agentes y editores les encantan las novelas con capítulos contados desde diferentes perspectivas, pero tienen claro que ese tipo de narración solo lo puede manejar un profesional. Generalmente, no  se admiten más de cinco POVS. Yo escribí una vez una novela con diez, ¡y no se imaginan qué desastre!

Por otro lado, hay que mantener cierto equilibrio. Obvio que un personaje protagónico debe tener más POVs que un secundario. Pero si tienes dos o tres secundarios ¿Cuántos capítulos hay que asignarle a cada uno? Una de las razones por las que no acabé La Puerta de los Afeites (la secuela a La Puerta de las Tempestades) es porque sabia que iba a tener que meter más (muchas más) voces narradoras.

Martin no parece tener reparos con eso. Maneja más de una docena de POVs sin seguir ninguna regla. Cada vez que quiere contar algo que ocurre en algún lugar lejano se inventa un nuevo narrador. No le parece raro gastarse seis capítulos en los quehaceres de Pyke cuando a Sansa le da solo tres. El escribe lo que le interesa en ese momento y solito sale del atolladero, pero para el lector no es tan fácil. Si estás interesado en lo que ocurre en El Muro no tienes tiempo para preocuparte de lo que ocurre en La Ciudadela. Si andas preocupado por el destino de Ser Jorah después de ser desterrado de la Corte de Daenerys, no te interesa conocer a Areoh Hotah.

La entrada de tantos personajes nuevos en Festín de Cuervos desconcertó a más de un seguidor de la saga. No hay problema cuando un personaje nuevo llega, se acopla a alguno de los arcos principales y se marcha al final del libro, sobre todo si es tan interesante como lo fueron Syrio, Jaqen y La Víbora Roja. Muy diferente es cuando se trata de gente que se mueve en un mundo periférico y obviamente seguirá viviendo ahí sin entroncarse con las historias centrales.

Finalmente, llegamos al asunto Brienne. No tengo que decirles cuanto quiero a La Moza y como me identifico con ella,  pero tengo que ser objetiva. Verla con los ojos de los fans de Daenerys, Tyrion, Jon y todos los que pierden espacio por los ocho capítulos adjudicados a La Doncella de Tarth, me demuestra lo dispensable que es su material.

A ninguno que no sea devoto de Santa Brienne e Tarth, o jaimero convencido o shipero del Jaimienne, le interesa saber lo que sueña o come Brienne, el escudo que manda pintar o el que no pueda dormir de noche si Pod no vela su sueño. Tampoco les interesa la gente que conoce en el camino, ni Ser Illifer, ni Dick, ni el Septon. A mí por supuesto me interesa saber hasta como se lava los dientes, y adoro a toda la gente que se cruza con ella hasta el perro de Merivald, pero entiendo que al público apenas le interesa que mate a Los Titiriteros y que conozca a Ser Hyle. Con eso llenaban tres capítulos y gracias. El episodio de Quiet Isle solo interesa si el sepulturero es realmente Sandor Clegane. Así que bien podrían haberse ahorrado todo eso que amamos, pero la gran mayoría de los lectores detestan, y llegado más rápido a la posada y al enfrentamiento con Mordedor.

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Me quedé pensando en algo que dijo la Reina Estelwen el otro día, en que al final de Danza con Dragones ni Dany ni Brienne han avanzado. Yo me moleste porque veo un inmenso cambio en Bri, pero ahora entiendo lo que Ana quiso decir. Martin ha cometido con La Moza el mismo error que cometió con la Khaleesi, nos las vendió como empeñadas en una misión que hace rato quedó de lado.

(tumblr.com)

Al final de Juego de Tronos, tenemos claro lo que Daenerys busca: un ejecito para recobrar su trono. 13 años más tarde, tiene muchos ejecitos, pero no ha llegado ni a un paso de Poniente y como que ya perdió el interés en tomar parte en el Juego de Tronos. Al final de Tormenta de Espadas, tenemos claro que Brienne se echa al camino y que su misión es encontrar a Sansa y limpiar el honor de Jaime. Dos libros más tarde, ni cerca está de Sansa, y su misión presente es matar a Jaime (¡!!) Así no se puede, es como si en el próximo libro Stannis se desinteresa del Trono de Hiero, Melisandre se casa con Davos, y Arya se convierte en septa.

Termino aquí mi mirada objetiva a las complicaciones y errores que han dado pienso para tanta critica de la entrega más controversial de Canción de Hielo y de Fuego (conste que Festín sigue siendo mi favorita después de Tormenta). Espero sus opiniones y por una vez espero me digan que me equivoco y que el libro es una obra de arte sin falla ninguna. LOL!